영상예술에 관하여
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작성일 24-04-10 15:40
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어디까지나 항상 대상에 대한 것이지요. 후설의 현상학에서 `의식은 항상 어떤 것에 대한 것이다. 말하자면 화면은 그 나름의 절대적인 크기를 가진 독자적인 공간이기도 하다는 것이지요. 들뢰즈에 따르면, 그래서 화면에…(생략(省略))
영상예술에 관한 예술영화 4편의 소개와 함께 그 감평을 함께 적은 글입니다. 말하자면 관객인 우리는 화면을 보면서 그 화면이 어쩌면 거의 무한정할 정도의 외화면들을 끌어 당기고 있음을 암암리에 느끼게 된다는 것이지요. 하지만 화면은 어디까지나 그 나름의 통일성을 갖고 있습니다.
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다. 영화는 사진과 마찬가지로 바깥의 대상들이나 사건들이 없이는 성립할 수 없습니다.
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베르나르도 베르톨루치 <파리에서의 마지막 탱고>
영화에서의 화면은 도대체 어떤 의미를 지니는가는 참으로 궁금합니다. 그래서 스크린 바깥에 비가시적으로 존재하는 외화면의 역할을 운위하게 됩니다. 아주 간단한 이야기죠. 예컨대 전쟁 영화에서 화면 꽉 차게 몇 명인지 알 수 없는 기마병들이 몰려 오면 우리는 스크린 화면 주위에도 엄청난 많은 기마병들이 있다고 여기지요. 그것이 외화면의 힘입니다.`라는 지향성의 원리를 내세우듯 말이죠. 그렇다면 영화 화면은 사건들이 객관적으로 일어나는 그 공간의 일부를 뜯어낸 것임에 틀림없습니다.영상예술레포트 , 영상예술에 관하여기타레포트 ,
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영상예술에 관하여
영상예술에 관한 예술영화 4편의 intro 와 함께 그 감평을 함께 적은 글입니다.
