[예술과 사회] 타이포그래피
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작성일 23-02-18 19:59
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하지만 이런 것을 위하여 수 세기동안 갈고 닦아온 관례(rule)는 test(실험) 타이포그래피에서는 철저히 깨지게 된다된다.예술과사회 타이포그래피 Typography 문자 시각디자인
2. 읽히는 문자로서의 타이포그래피
1. 머리말 - Typography? What? Why?
이와 같은 타이포그래피는 일종의 test(실험) 적 정신을 내포하고 있는데 test(실험) 적 자세는 사실상 모든 디자인을 이끄는 전제조건이다.
얀 치홀트. 1993. 『타이포그라픽 디자인』. 안그라픽스.
[예술과 사회] 타이포그래피
타이포그래피 그리고 웹. http://typography.bizarre07.com
예술과사회 타이포그래피 Typography 문자 시각디자인 / 원유홍 외. 2004. 『타이포그래피 천일야화』. 안그라픽스. 김진홍 외. 2003. 『타이포그래피』. 법서출판사. 에릭 슈피커만 외. 2003. 『타이포그래피 에세이』. 안그라픽스. 얀 치홀트. 1993. 『타이포그라픽 디자인』. 안그라픽스. 마이클 보몬트. 1994. 『TYPE & COLOR : 글자 운용의 창조력』. 디자인하우스. 김현미. 2000. 『신 타이포그래피 혁명가 얀 치홀트』. 디자인하우스. 롭 카터. 1998. 『편집 디자인 + 타이포그래피』. 안그라픽스. 칼 스완. 2003. 『언어와 타이포그래피』. 커뮤니케이션북스. 김두식. 1993. 『신문. 잡지. 단행본 레이아웃 분석』. 도서출판 타래. 엘렌 럽튼 외. 2002. 『커뮤니케이션 디자인 리포트』. 디자인하우스. 타이포그래피 그리고 웹. http://typography.bizarre07.com 디자인 포탈 정글 사이트. http://jungle.co.kr 한경섭 씨의 타이포그래피 사이트. http://jindalee.com.ne.kr 스위트 타이포그래피. http://vitaminco.com.ne.kr (예술과 사회)
4. 맺음말 - 사회에 말을 건네는 타이포그래피 3. 감상하는 예술로서의 타이포그래피
김현미. 2000. 『신 타이포그래피 혁명가 얀 치홀트』. 디자인하우스.
스위트 타이포그래피. http://vitaminco.com.ne.kr (예술과 사회)
한경섭 씨의 타이포그래피 사이트. http://jindalee.com.ne.kr
마이클 보몬트. 1994. 『TYPE & COLOR : 글자 운용의 창조력』. 디자인하우스.
롭 카터. 1998. 『편집 디자인 + 타이포그래피』. 안그라픽스.
김진홍 외. 2003. 『타이포그래피』. 법서출판사.
순서
김두식. 1993. 『신문. 잡지. 단행본 레이아웃 analysis(분석) 』. 도서출판 타래.
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다.
에릭 슈피커만 외. 2003. 『타이포그래피 에세이』. 안그라픽스.
3. 감상하는 예술로서의 타이포그래피
설명
엘렌 럽튼 외. 2002. 『커뮤니케이션 디자인 리포트』. 디자인하우스.
타이포그래피의 임무는 필자가 전달하려는 사고와 영감 그리고 상상력을 아무런 손상 없이 온전히 전달하는 것이다. 이런 상황에서 test(실험) 의 의미는 시각적 대상을 표현하는 새로운 가능성, 그리고 그 상황에 대응하는 인간의 잠재적 감성을 연구하는 것에 아주 합당하게 부응한다. 그러므로 각각의 얼굴이 지닌 시각적 속성 이나 history(역사) 성 등을 고려하여 타입이 갖고 있는 고유한 형태감과 ...
예술과사회 타이포그래피 Typography 문자 시각디자인 / 원유홍 외. 2004. 『타이포그래피 천일야화』. 안그라픽스.
디자인 포탈 정글 사이트. http://jungle.co.kr
레포트 > 사회과학계열
칼 스완. 2003. 『언어와 타이포그래피』. 커뮤니케이션북스.
이미 앞에서 제시된 <그림 3>이나 위의 <그림 7>같은 타이포그래피의 경우에는 우리가 방금 살펴본 ‘읽히는 문자로서의 타이포그래피’와는 사뭇 다른 양상을 드러낸다는 것을 한눈에 파악할 수 있다아 이러한 타이포그래피들은 정보전달의 목적은 거의 가지고 있지 않으며 오히려 심미적이고 개성 넘치는 ‘작품’으로 보는 것이 차라리 수월할 것이다. 타이포그래피가 관여하는 영역은 시각적 environment(환경) 이 허락하는 상황이라면 얼마든지 가능하다. 상투적인 해결은 어떤 의미에서 실패나 다름없기 때문에 새로움을 찾으려는 test(실험) 적 탐구 자세는 모든 디자이너들이 늘 갖추고 있어야 할 필수 사항이다. 이러한 타이포그래피의 전승적 관례<그림 1> TYPEFACE. 인종이 다르고, 민족이 다르고, history(역사) 와 생업이 다른 상황에서 얼굴이라는 테마는 매우 다양한 발상과 디자인을 탄생시킬 수 있을 것이다.
